Ópera

Desde los primeros compases de “Assisa a piè d’un salice” (de Otello), demostró que estaba al altura del maestro y su musa española. En esta página célebre pudo desplegar, como en la muy contenida “Giusto ciel” de Maometto II, el canto elegíaco, siempre ligado, en medias voces y colores difuminados….

Escuchar a Glinka en Madrid resulta algo exótico, y eso que el compositor ruso adoraba España y sus óperas tienen un atractivo y un gancho popular indudable. Por eso fue una gran idea abrir el nuevo ciclo de Lied del Centro Nacional de Difusión Musical (CNDM) en el Teatro de La Zarzuela con un…

En lo musical, siempre ha llamado la atención el grado de dominio técnico e incluso de virtuosismo que requieren estas partituras. Puede que fueran un juego de salón, pero evidentemente García no se andaba con chiquitas en cuanto a la exigencia con sus discípulos. Los cuatro papeles requieren cantantes sólidos…

El debut fue espectacular. Para empezar, Yoncheva tiene esa vitalidad extrovertida que es imprescindible para cantar bien la música española. No porque sobreactúe, ni gesticule, ni intente bailar (sí lo hizo, y con buen criterio, en una estupenda versión de “¡Yo soy Cecilia Valdés”!, del cubano Gonzalo Roig), pero sí…

En cuanto a las novedades, Beczala, con una voz ensanchada, más oscura y más dramática, propia de un lírico spinto, aborda ya todo el repertorio verista, del que dio un recital soberbio. Y sin embargo, y a pesar de alguna pequeña libertad, Beczala lo canta con la misma ortodoxia con…